{"id":2117,"date":"2018-04-11T17:15:29","date_gmt":"2018-04-11T15:15:29","guid":{"rendered":"http:\/\/www.tv2000.it\/retroscena\/?p=2117"},"modified":"2018-04-11T17:17:59","modified_gmt":"2018-04-11T15:17:59","slug":"i-nuovi-del-teatro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.tv2000.it\/retroscena\/2018\/04\/11\/i-nuovi-del-teatro\/","title":{"rendered":"I NUOVI del teatro"},"content":{"rendered":"
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I giovani attori de “I Nuovi”, al debutto al Niccolini di Firenze nella “Mandragola” di Machiavelli.<\/figcaption><\/figure>\n

Uno stupefacente ossimoro. Uno straordinario strappo alla regola. In un paese afflitto da senilit\u00e0 nella direzione degli apparati e nell’attaccamento alle poltrone, da vetuste gerarchie nei poteri decisionali e da pervicaci radicamenti nel controllo della sala dei bottoni, insomma in quello che evidentemente \u00abnon \u00e8 un paese per giovani\u00bb, a Firenze, in via Ricasoli 3, la Fondazione Teatro Toscana<\/strong> ha spiazzato tutti e ha creato una magnifica eccezione affidando la gestione del pi\u00f9 antico teatro della citt\u00e0, lo storico, barocco Niccolini, a sedici attori<\/strong>, quasi tutti neodiplomati della “Scuola Orazio Costa”, ma tutti rigorosamente under 30. E soprattutto tutti impegnati a far tutto e a gestire ogni aspetto della complessa macchina teatrale: dalla direzione artistica all’amministrazione, dalla tecnica alla pulizia, dall’ufficio stampa alla maschera in sala. Non vi \u00e8 differenza di ruoli, n\u00e9 struttura piramidale, bens\u00ec una pura piattaforma democratica in cui, come ci confessano “I Nuovi<\/strong>“, cos\u00ec si sono denominati questi giovanissimi ed entusiasti artisti, si sacrifica la celerit\u00e0 e il piglio decisionale di una figura di leader sull’altare della pi\u00f9 faticosa e lenta collegialit\u00e0. Ma quando la scelta viene finalmente partorita, quasi all’unanimit\u00e0, la soddisfazione, la consapevolezza e il senso di responsabilit\u00e0 sono garantiti, ci dicono in coro. Insomma una sorta di Repubblica platonica o un’Utopia di Thomas More, ma con una effettiva concretezza anche in termini prettamente economici: a ognuno degli attori coinvolti infatti viene corrisposta una borsa di studio mensile per tre anni e le imprese del territorio sono vivamente invitate a investire in questo progetto che pu\u00f2 portare effettivi benefici pecuniari.<\/p>\n

In pratica l’appello \u00e8: “adotta” un giovane attore perch\u00e9 potrai godere dei recenti vantaggi fiscali. Non manca poi come in tutti i microcosmi organizzati anche un cartello-manifesto: Per un attore artigiano di una tradizione vivente. Sei rigorosi punti in cui, oltre a esplicitare la parit\u00e0 dei ruoli, l’autogestione nella realizzazione di costumi, scene e apparati, il primato del teatro di parola attraverso la lingua e la letteratura italiana, si pone in evidenza il rapporto fra i “giovani e i maestri”. Ed \u00e8 qui che l’ossimoro citato in apertura acquista ulteriore valenza e trova la sua pi\u00f9 eclatante ragion d’essere. \u00c8 cos\u00ec che i due estremi, l’antico e il contemporaneo, la verde speranza e la saggia esperienza, l’under 30 e l’over 60, si incontrano in un reciproco e proficuo scambio.<\/p>\n

Sono “Nuovi”, pertanto, ma non presuntuosi, n\u00e9 tantomeno sprovveduti questi ragazzi desiderosi di farsi guidare sulla scena da sapienti artisti del calibro di Gianfelice Imparato<\/strong>, Glauco Mauri<\/strong>, Andr\u00e9e Ruth Shammah<\/strong>, Beppe Navello<\/strong> e Marco Balian<\/strong>i. Ed \u00e8 proprio quest’ ultimo, il mito del teatro di narrazione, che con il suo epico Kohlhaas cavalc\u00f2 \u00abin groppa a una sedia\u00bb, ma anche il grande orchestratore di spettacoli corali, che sar\u00e0 il primo a portarli sulle tavole del Niccolini da oggi fino al 22 aprile con la commedia pi\u00f9 pungente e spietata del Rinascimento italiano: La Mandragola<\/em><\/strong> di Niccol\u00f2 Machiavelli. Un mese di prove, con esercitazioni prima di tipo relazionale: \u00abQuando lavoro con gli attori – ci svela Baliani – il primo problema \u00e8 riuscire a fargli sentire l’urgenza di porsi domande su ci\u00f2 che li circonda. Molta parte del tempo viene impiegato a far s\u00ec che riaprano i sensi\u00bb. Poi un fiume di improvvisazioni corporee sui temi enucleati dalla commedia in questione: la lussuria, l’avidit\u00e0 di denaro e di potere, la truffa, la subdola persuasione, lo scaltro compromesso. Sperimentazioni e ricerche fisiche che hanno dato luogo in scena a contrappunti mimici e coreografici illuminanti, uno degli aspetti pi\u00f9 convincenti dell’allestimento.<\/p>\n

A seguire un intenso lavoro sulla parola tradita e “tr\u00e0dita”, ovvero traghettata alle nostre contemporanee orecchie epurata da riferimenti lessicali datati, ma senza perdere l’originale vis verbale. Per giungere naturalmente alla presa dei personaggi. E qui casca il “nuovo”: \u00abLa loro difficolt\u00e0 maggiore, come del resto di tutti quelli che si affacciano al teatro – spiega Baliani – \u00e8 di riuscire a fissare l’intuizione o la giusta chiave trovata qualche istante prima e che puntualmente gli sfugge dalle mani\u00bb. Ma soprattutto la montagna pi\u00f9 alta da scalare \u00e8, ne siamo stati testimoni diretti a poche ore dal debutto, l’apprendimento della gestione del tempo e dell’ascolto che per l’attore \u00e8 basilare ed \u00e8 un problema anche di natura sociologica: \u00abQueste nuove generazioni sono sempre meno capaci di rispettare il vuoto e il silenzio – ammette il regista – e ormai la loro comunicazione \u00e8 altra e molto pi\u00f9 frenetica rispetto alla nostra. L’interprete, invece, vive pause piene di attesa, una quiete attiva, come il riposo di un felino\u00bb.<\/p>\n

Ma bisogna anche riconoscere che “I Nuovi” si rialzano subito e, divisi in due squadre, si alternano nella messinscena dimostrando fervente passione, grande coesione e discreta presenza scenica. Certo, alcune acerbit\u00e0 sono evidenti ma la coerenza dello sviluppo drammaturgico, tra i pi\u00f9 articolati del rinascimento, viene rispettata grazie anche a soluzioni registiche tanto semplici quanto incisive. E non \u00e8 cosa da poco visti gli infingimenti, mascheramenti, raggiri, inganni e tradimenti che innervano l’intreccio della Mandragola<\/em>, definita spesso impropriamente una \u00abbeffa erotica dal sapore boccaccesco\u00bb; in realt\u00e0, a 500 anni dalla sua creazione, \u00e8 piuttosto una sorta di profezia sugli odierni edonismi, arrivismi, opportunismi o una feroce, lucida e chirurgica, pi\u00f9 che beffarda, disamina sulle oscurit\u00e0 dell’animo umano. E non inganni il prologo volutamente ironico che accenna a \u00abvan pensieri fare el suo tristo tempo pi\u00f9 suave\u00bb. Non c’\u00e8 nulla di leggiadro, \u00e8 un buco nero densissimo e impietoso di esistenze possedute ognuna dal suo personale demone, dall’infoiato amante Callimaco, alla ruffiana Sostrata, madre della bella Lucrezia la cui virt\u00f9 viene piegata e alienata alla fine dalla stoltezza del marito Nicia, dalla scaltrezza di Ligurio e dalla cupidigia di un “frate mal vissuto”. Non \u00e8 un caso che il regista Baliani apra e chiuda la sua Mandragola<\/em> con due situazioni immaginifiche geniali, quasi due istantanee che non sveliamo ma che immortalano profondamente l’amara cupezza che si cela dietro l’apparente leggerezza.<\/p>\n

di Michele Sciancalepore, fonte Avvenire<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Uno stupefacente ossimoro. Uno straordinario strappo alla regola. In un paese afflitto da senilit\u00e0 nella direzione degli apparati e nell’attaccamento alle poltrone, da vetuste gerarchie nei poteri decisionali e da pervicaci radicamenti nel controllo della sala dei bottoni, insomma in quello che evidentemente \u00abnon \u00e8 un paese per giovani\u00bb, a Firenze, in via Ricasoli 3, […]","protected":false},"author":32,"featured_media":2123,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[90,1],"tags":[260,377,378,379,24,257,259,376,262],"class_list":["post-2117","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-le-nostre-recensioni","category-senza-categoria","tag-avvenire","tag-firenze","tag-i-nuovi","tag-la-mandragola","tag-marco-baliani","tag-michele-sciancalepore","tag-retroscena","tag-teatro-niccolini","tag-tv2000"],"acf":[],"aioseo_notices":[],"featured_image_url":"https:\/\/www.tv2000.it\/retroscena\/wp-content\/uploads\/sites\/14\/2018\/04\/baliani.jpg","_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.tv2000.it\/retroscena\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2117","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.tv2000.it\/retroscena\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.tv2000.it\/retroscena\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tv2000.it\/retroscena\/wp-json\/wp\/v2\/users\/32"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tv2000.it\/retroscena\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2117"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.tv2000.it\/retroscena\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2117\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":2125,"href":"https:\/\/www.tv2000.it\/retroscena\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2117\/revisions\/2125"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tv2000.it\/retroscena\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2123"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.tv2000.it\/retroscena\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2117"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tv2000.it\/retroscena\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2117"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.tv2000.it\/retroscena\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2117"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}